- Что он сказал?
- Сказал, что перед гибелью они сообщили, что не могут покинуть базу, так как вокруг зло.
- Так это жеж Рублевское шоссе! А они Шотландия, Шотландия…

Из разговора зрителей.

То, что будущее у человечества будет это ясно. Еще никто не умирал без будущего, а машины времени, что бы будущим сделать прошлое, пока не предвидится. И вне зависимости от наших желаний, мы ползем в это будущее с маниакальность бешенной черепахи: медленно, но верно. Итак, будущее есть, и оно не за горами. Но вот какое оно будет?

Для кинематографистов это не загадка: очень плохое. Сочетание несочетаемого, но все одинаково фигово для хрупкого человеческого организма: ядерная зима и парниковый эффект, наводнения и пустыни, заморозки, пришествие инопланетян и смертельные вирусы. Смертельные вирусы особенно смертельны.

Кстати о вирусах: именно с них, а точнее с целой эпидемии смертельных вирусов и начинается очередной мясорубильный экшн в исполнении британского режиссера Нейла Маршала. После несколько камерного «Спуска», режиссер, кажется, решил завоевать новые кровавые горизонты. Да еще как: выпустив на экраны настоязщий коктейль из всех известных человечеству жанров с массовыми убийствами и немотивированным насилием.

Начинается «Судный день» как типичная, псевдохроникальная зарисовка из жизни обычного смертельного вируса: Британию, в который раз охватывает эпидемия какой-то нечеловечески мутировавшей скарлатины, в результате чего, власти страны не нашли ничего лучше, как объявить Шотландию зоной карантина, закрыть ее от остального острова непроницаемым забором, автоматическими пулеметами, армейскими патрулями и прочей, весьма недружественной хренью. Страна гордых горцев в юбках и крепкого виски становится резервацией.

Теперь вам понятно, почему сэр Шон Коннери так не любит англичан? За что их любить-то?

Как вы понимаете, люди, попавшие в карантин, обречены на смерть. Ни тебе медицинской помощи, ни продовольствия, ни даже кабельного MTV. Макдоналдсы тоже кстати закрыты. По всему выходит – ласты. Однако население загибаться не желает, а создает в замкнутом пространстве, свой собственный социум, где царят свои законы и даже тлеет вялотекущая, но беспощадная гражданская война.

Но как известно, правительство не любит неуправляемых процессов. Даже если оно само это процесс и запустило. Для того что бы выяснить, что же именно происходит на диких землях карантина, а попутно заполучить вакцину против вируса, правительство организует контрольную лабораторию где-то глубоко в зараженной зоне. Как нетрудно догадаться, лаборатория благополучно гибнет, оставив после себя ряд загадочных сообщений.

Дальнейшее понятно, даже если вы ни разу не видели ни одного голливудского фильма: выяснить в чем дело поручают супермегаотряду на мегасуперброневиках во главе с уберубийственной одноглазой дамой с модельной внешностью.

Вообще-то таким должен был быть сюжет «Планеты страха» Тарантино. Впрочем, фильм Маршалла, так и так, вышел очень близким по духу к тарантиновскому стебу. А стеб – это всегда обман. Не обошлось и в нашем случаею

Главный обман фильма заключается в том, что после «29 дней спустя» и «Псы-воины» (кстати, это тоже фильм Нейла Маршалла), не говоря уже о «Грибах», зритель ждет от британского триллера что-нибудь неожиданное, остренькое и пикантное, с эдаким британским интеллектуальным подвывертом и психологизмом. Обман усугубляется участием двух, скажем так, весьма артхаузных актеров: Боба Хоскинка и что еще запутаннее Малькома Макдауэлла. Впрочем, от последнего не всегда знаешь что ожидать.

На деле же мы получаем апокалипсический боевик в классическом голливудском стиле, что то навроде «Мэд макса» или «Побега из Нью-Йорка», только намного эклектичнее.

Не, оно конечно по нынешнему киношному обычаю вы там без труда найдете шестеренки и из других жанров: «зомби-трешеров», высокотехнологических триллеров и даже фэнтезийных сказок. Замешено это с такой отчаянной самоуверенностью и драйвом, что явно противоречивый сочетания очень быстро перестаешь замечать.

Фильм спасают бешенная динамика, которая выражается не только мельтешением действующих лиц, но и не менее стремительной сменой жанров: начинается все как шпионских боевик, затем, неожиданно, на короткий эпизод, зритель перемещается в «зомби-трешер», тут же, не успев прийти в себя попадает в футуристическую антиутопию, а на закуску получает уж совсем что-то несуразное в стиле фантазийных глупостей Уве Болла. И все эти маневры «оверкиль» режиссер делает с такой опереточной легкостью, что и не успеваешь толком на него рассердится.

Кроме того шикарный музыкальный номер в стили бритпоппа с рифованными гитарами и стриптизом, в исполнении ошалевших бандюганов из будущего, явно разряжает обстановку. А уж когда, после сцен пулеметно-гранатометных расправ в кадр вьезжает старина Макдауэл на коне с пикой и щитом из авиационного алюминия, праздник достигает своего апогея.

В общем впечатление такое, что Нейл Пошутил. Может быть и не очень остроумно, но задорно. С огоньком. Главное, что бы эта шутка не затянулась, благо открытый финал это допускает. Но тут надо знать меру: второй раз такой микс от Маршала публика может уже и не оценить. Все же потенциал режиссера предполагает нечто более оригинальное.

До встречи в кино,