- Падре говорил, что вы ограбили 37 банков.
- 37!? О, боже! С исповедями надо завязывать…
Диалог из фильма.

Вообще-то четкие жанровые границы в искусстве были характерны только для времен классицизмы, когда оные собственно и появились на свет. Уже к середине 19 века, в эпоху всеобщей победы немецкого романтизма над здравым смыслом, художники то тут, то там пытались тайком смешивать стили и жанры, обращаясь к античности, а иногда и вообще черпая вдохновения в народном творчестве, как братья Гримм к примеру. С наступлением же эпохи модерна все собаки были спущены, и началась настоящая вакханалия. Логика была забыта, все стали творить интуитивно, а сон разума, как вы знаете, порождает… Одна оперетта чего стоит – уже не опера, но еще не балаган. Такое.
Что же касается современных художников, то я вообще сомневаюсь, что они знают это слово – жанр. И поделом ему, ибо как только кто-то начинает работать над чистотой жанра и загоняет себя в строгие рамки, само творчество куда-то исчезает, над смыслом произведения работать уже просто не остается сил. Какой тут смысл, когда в каждом фильме о конг-фу должны быть две школы боевых искусств – плохая и еще хуже – старый мудрый учитель, кажется умеющий читать и его гениальный ученик, слушающий его, открыв рот. Ну, куда тут всунешь смысл?
А еще есть вестерн – случай почти безнадежный – где история работников сельскохозяйственной отрасли превращены в подобие «Тысячи и одной ночи», в крайне экстремальном варианте. Гамлет где у принца убили не папу, а любимого бычка.
Поэтому если я и могу смотреть вестерн, то только не в оригинальном его варианте. Уж здесь точно: долой чистоту жанров, даешь синтез! Лучше всего с комедией. А еще лучше, просто пародию. Вот совсем как фильм «Бандитки» - последний проект Люка Бессона с Пенелопой Круз и Сальмой Хайек в главных ролях.
Как я уже сказал, перед нами пародия, я бы даже сказал, форменное издевательство над древнейшим из киножанров, ведущим свою родословную со времен братьев Люмьер. А до этого времени, его вообще в природе не было. То есть вестерн для кино, все равно, что адюльтер для водевиля. Тема «Бандиток», тоже классическая аж дальше некуда: месть. Две обиженные персоны, мстят своему обидчику, не покладая кольтов и боеприпасов к ним. Единственное что в фильме не очень классично, так это герои. А точнее героини. То есть перед нами дамский вестерн. Что лично у меня перед просмотром вызвало небольшую тревогу. А все дело в том, что у меня еще не выветрелись впечатления от такого «шедевра» как «Ангелы Чарли». Ну не верю я в комические дуэты из симпатичных девушек. Выглядеть смешно – это у них страх на генетическом уровне. И получается юмор типа: «Розовая помада к зеленым теням – вы что еще не померли от смеха?»
Но оказалось, что и Пнелопа и Сальма отлично могут, посмеется над собой. Классический (опять!) комедийный дуэт: простушка, дочь мексиканского крестьянина в исполнении Пенелопы Круз и утонченная, с европейским образованием и лоском дочь банкира в исполнении Сальмы Хайек. Но обе они все же женщины и этим все сказано. Самое главное, что в игре обоих нет никакого позерства и обе не боятся быть смешными в кадре.
Немного о сюжете: американские финансисты хотят построить на территории Мексики железную дорогу (на свете вообще есть вестерн без этой сюжетной детали?), для чего подминают под себя мексиканский банк, убив при этом его владельца, и начав отбирать, якобы за долги, земли у местных крестьян. Две девушки пострадавшие от произвола бессердечных капиталистов-империалистов, дочь того самого банкира и дочь одного из ограбленных крестьян встают на защиту интересов родной страны, правда весьма оригинальным способом: они начинают грабить принадлежавшие врагам банки. А если учесть, что сотрудники этих самых банков весьма сочувственно относятся к своим грабителям, становится ясно, что это дело несложное.
Самое главное, что делает фильм симпатичным и действительно смешным, то что актрисы изображают из себя вовсе не супергероев. Они просты и естественны. Они легко и непринужденно примеряют на себя выбранные образы, отчего и весь фильм стается легким и непритязательным. А как по мне, ничто так не портит фильм, как неумелые «понты» его создателей.
Ну и конечно же, Люк Бессон, не был бы французом если бы не зарядил фильм изрядной долей антиамериканской риторики: «Ваша привычка заботится о «благополучии» других народов, не забывая о собственном кармане широко известна в мире» - бросает один из героев фильма в глаза американскому финансисту.
Вмазать по Америки ее же национальным оружием, вестерном – уже весело согласитесь.